Hội họa và con đường Nghệ thuật - Preview

....

Trang 201

CÁC LOẠI DẦU

Các loại dầu đều có phẩm chất chung là mỡ, nhanh khô và các loại dầu dễ bay hơi đầu tiên phải kể đến được gọi là dầu hãm fixed oil và dầu dẫn expressed oil  và cuối cùng là tinh dầu essential oil.

Fixed oils (các loại dầu hãm) ở trạng thái nhầy và trơn, sở dĩ được gọi như vậy là do chúng không bay hơi hoàn toàn trong quá trình khô, các loại dầu dễ bay hơi khác (chỉ để lại chút chất nhựa nhỏ), chúng được gọi là dầu ‘expressed’ bởi vì chúng không bị rút ra trong quá trình chưng cất như các loại dầu tinh khiết.

Trong số các loại dầu hãm, dầu lanh linseed oil được sử dụng phổ biến nhất trong hội họa vì độ ổn định và nhanh khô hơn hết. Dầu hạt óc chó, được dùng phổ biến bởi các họa sỹ Ý. Dầu thực vật được ứng dụng sau cùng, nó được biết đến nhờ khả năng giữ màu tốt hơn dầu lanh.

Pha chế dầu. Các loại dầu không có nhiều, nhưng đương nhiên chúng phải trải qua một qúa trình chế biến cho phù hợp với tiêu chí của tùy từng họa sỹ, và phương thức tinh chế và tẩy rửa chúng mỗi thời mỗi khác. Phần tử nước bị loại bỏ hoàn toàn và dầu được giải phóng khỏi axit của nó, có lẽ nên nhắc lại nhận xét của Titian ‘với loại dầu tốt bạn có thể tạo ra một bức tranh tốt, và với sự hiểu biết về dầu bạn vẫn có thể tạo ra một bức tranh tốt ’

 ...

Trang 202

...

Những hoạ sỹ Ý thường trộn dầu không màu với các loại mầu nhạt, bao gồm cả mầu hồng nhạt, những những loại dầu tinh chế không thể sử dụng một cách rộng rãi ở các vùng khí hậu phía bắc, vì bởi chúng không ổn định bảo đảm cho màu sắc đề kháng lại sự ẩm thấp trong không khí. 

Paul Veronnese vẽ màu xanh của ông bằng màu tempera (loại màu sắc trộn với màu đỏ hoặc màu trắng trứng và nước), sau rồi phủ bóng. Một vài họa sỹ  Flemish thực hành theo phương pháp trên, cũng như người Ý rắc hạt màu xanh blue vào chì trắng, tạo ra một sự lôi cuốn hơn đối với màu dầu. 

Rubens thể hiện nỗi băn khoăn lớn của mình qua những lá thư của ông, ông lo sợ rằng các màu trắng sẽ trở thành màu vàng  trong một số bức tranh, ngoài ra ông đề  xuất nên phơi ra ánh sáng mặt trời.

...

Trang 203

SỰ KHÔ CỦA DẦU

Khi dầu bị ép ra mà không ra nhiệt, gọi là ‘ép lạnh’ khả năng khô của chúng kém hơn khi được làm nóng hoặc đun sôi. Mặc dù ba loại dầu trên đều có khả năng tự khô, nhưng chưa đủ do một số loại màu sắc có tính chất biến đổi theo nhiệt độ, cho nên các loại dầu buộc phải có thêm phụ gia nhanh khô.

Xanh gỉ đồng sớm muộn gì cũng bị bẩn, vào thế kỷ 16 và 17 ở Ý và Tây Ban Nha việc sử dụng chất mau khô đã trở nên phổ biến. Việc lạm dụng chúng một phần nào đó làm cho các mảng bóng râm trở thành đen kịt đã thấy trong tranh của một số bậc thầy người Tây ban Nha cả ở Tintoretto. Cho nên, hãy làm cho công việc trở nên nhẹ nhàng, không nên dùng một lượng màu quá nhiều cùng một lúc, tạo ra những khoảng nghỉ thích đáng, sử dụng chất mau khô phù hợp với từng công đoạn.  

Các loại dầu dễ bay hơi - volatile oil hoặc tinh dầu - essential oil đều kém độ ổn định so với các loại dầu hãm, độ liên kết cao hơn so với các loại màu nước, nhưng chúng vượt trội về độ lỏng và chúng đặc biệt hữu ích để pha loãng với dầu đặc và phủ bóng.

...

Trang 204

Phủ bóng - Varnishes.

...