Moden Art – A Very Short Introduction

 

(trích dịch)
CHƯƠNG 3
Địa vị của người nghệ sỹ : Từ Picasso cho đến những thần tượng của nghệ thuật đương đại

‘Thiên tài’ giờ đây dường như là một ý niệm đã khá lỗi thời; ít được người ta sử dụng, thậm chí việc tôi vận dụng ra đây cũng như sự tạ lỗi. Nó xuất hiện và thế chỗ cho cái gọi là ‘sự nổi tiếng’ đến độ dường như không thể ngăn cản nổi. Nhưng liệu có một mối liên quan giữa 2 điều này?  Một viễn khách đến từ hỏa tinh có thể được châm trước nếu anh ta     cho rằng  David và Victoria Beckham họ trong số những người nổi tiếng nhất bởi sở hữu một tài năng khác biệt. Hơn nữa, chúng ta biết rằng sự nổi tiếng không được đảm bảo chỉ với mỗi khả năng khác biệt mà đúng hơn còn là sản phẩm của một xã hội bão hòa về truyền thông đại chúng. Sự mong đợi về một vị anh hùng mới cũng giống như sự mong đợi của thị trường về một nhãn hàng mới. Còn nữa, chính khái niệm về sự nổi tiếng kết hợp chặt chẽ với sự hiểu biết về nó và như vậy trong đó sẽ có ít nhất một phần bịa đặt, giả mạo, không xứng đáng, đặc biệt đối với thiên tài trong nghệ thuật, dường như còn hoàn toàn khác nữa.  Nói đúng hơn một vài điền chân thật và xác thực thậm chí còn không được nhìn nhận: Ví như sự thừa nhận đối với Van Gogh,  một dẫn chứng mẫu mực cho một thiên tài cô đơn người mà chỉ bán được mỗi một bức tranh trong suốt cuộc đời, và người tự bắn vào chính bản thân mình. Huyền thoại về Van Gogh là một sự vĩnh hằng bởi vì nó đã là một huyền thoại, có nghĩ là đó là một thể loại câu truyện mà chúng ta cần, bởi vì nó thuyết phục chúng ta hoàn toàn cả về chân lý trong nghệ thuật là tính xác thực của nó và của cả nhân loại, trong đó chúng ta có thể nhận ra một sự thật mặc dù Van Gogh hiện tại đã không còn nữa. Tiếp theo là gì sự nổi danh của một số nghệ sỹ đương đại như Tracey Emin, người mà tên tuổi và sự nổi tiếng được ghi nhận là chưa từng có trong lịch sử nghệ thuật của Anh quốc, chúng ta có nên cảm ơn giới truyền thông? Có rất nhiều, sau hết vị thế của Emin được biết đến tương đồng với Van Gogh: sự quan trọng về cả về tự truyện, về nỗi thống khổ, và bạo lực, và sự khó khăn trong cách thức truyền đạt, hành xử vô nhân đạo (Chứng động kinh của Van Gogh tái diễn, ông tự hủy hoại bản thân mình, một phong cách hôi họa ‘childlike, hành động tự sát của ông biểu hiện rất rõ ràng; Tuổi thơ của Emin bị lạm dụng, bị cưỡng đoạt khi còn là một đứa trẻ, nghệ thuật ‘in-your-face’, say rượu khi xuất hiện trên chương trình TV). Vẫn còn nhiều nhà phê bình dành những lời tốt đẹp về nghệ thuật của Emin, chưa kể sự công bố rằng cô ây là một thiên tài; thực vậy, có vẻ như hầu hết người ta đã quá cổ hủ và lỗi thời trong việc cố gắng biểu hiện lòng tôn trong đối với tác giả của tác phẩm My Bed : ‘Những kẻ dối trá ’ sẽ dội về ký ức một cách nhanh chóng hơn.  Phải chăng chúng ta đang lặp lại sai lầm của những khán giả đầu tiên thưởng lãm tranh của Van Gogh; liệu đây có phải là một đánh giá thiếu suy nghĩ về Emin? Tại sao bà ta lại là một nhân vật nổi tiếng, nếu tình trạng trên lại là một lợi thế đối với việc phê bình ( hoặc vấn đề phổ thông) đánh giá về bà và nghệ thuật của bà? Tại sao một người nghệ sỹ lại trở lên nổi tiếng một cách khác thường trong một vài năm, và vấn đề này nói lên được điều gì về trạng thái của người nghệ sỹ trong xã hội của chúng ta.

……

Mục Lục
List of illustrations and plates viii
Introduction: modern art – monument or mockery? 1
Chương 1: Tracking the avant-garde 17
Chương 2: Modern media, modern messages 43
Chương 3: From Picasso to pop idols: the eminence of the artist 71
Chương 4: Alchemical practices: modern art and consumerism 97
Chương 5 Past the post: whatever next? 125
Further reading 142
Index 147